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地方戏曲，群芳争艳。在这座百花盛开的大花园中，扶余也拥有自己的古城之花——满族新城戏。
满族新城戏，它既有别于评剧，又有别于人们喜闻乐见的东北二人转。新城戏是在久远的满族民间说唱艺术《八角鼓》的基础上发展创作的一个具有浓郁地方特色的新剧种，曲调优美动听，委婉抒情，表演不落俗套，别具一格。
“八角鼓“原来是满族牧民演唱的民间歌曲，清兵入关后，继续演唱多年。康熙、乾隆年间，由专业演员发展成坐唱形式。演唱的曲目有民间传说和神话故事，也有抒情小曲和风味小段，嘉庆以后逐渐衰落，趋于泯灭状态。
解放后，也就是1955年，文化部为了抢救民族民间文化遗产，在全国范围内发起文艺采风活动，扶余文化界徐达音老师等人，发现民间两位老艺人能唱“八角鼓”，他们就组织采风，把他们唱的“八角鼓”记录下来，经过加工整理，形成了二十七个曲牌，四十个曲目保存下来。
新城戏是根据周恩来总理关于东北要有自己的地发戏曲剧种的指示，于一九五七年秋搞起来的扶余地方新剧种。因扶余在清朝末期曾设置新城府，故新剧种名之为新城戏。当时成立了“扶余县新剧种创编委员会”，由县委宣传部部长朱凤海兼任主任，开始了新剧种的实验活动。新城戏的音乐声腔，选用了扶余民间流传的满族说唱“八角鼓”做母体基调。第一个实验剧目是古装戏《箭帕缘》，由赵少华、孙宏斌编剧，赵少华首次创腔，主演胡静云饰女主人公贞娘，孙力清（反串小手）饰韩芳，张来仁饰王爷。新剧种的实验工作皆在县评剧团内进行，选部分优秀青年演员参加排练和实验演出。一九六〇十月,正式建立了”扶余县新城戏剧团”，有了自己的专业表演团体。
新城戏这株幼苗刚一出土，就受到了各族人民的欢迎。他们自编自演的《箭帕缘》、《战风沙》等十多个节目，先后演出三百多场。1960年吉林省文化局召开新剧种会议，全省有十几个新剧种参加，扶余新城戏演出了《箭帕缘》，反响比较热烈，受到与会领导、专家和观众好评。戏剧家胡沙、贺飞等观看了演出，并单独听了新城戏的唱腔和综合艺术方面的汇报，给予充分的肯定和鼓励。
1961年，按照省文化局的安排和推荐，新城戏剧团曾赴长春、怀德、四平等地区和白城地区各县（市）巡回演出，这次共演出八十四场，效果很好。1963年，越南访华团来扶余时，新城戏剧团为客人专场演出了《刘三姐》，受到客人的称赞。他们还配合党的中心工作，奔赴广大农村进行演出。1064年，新城戏剧团开始致力于代表剧目的创作，排演了大型现代戏《战风沙》，从剧本创作到排练演出，一直受到省、地领导、专家及文化部门的重视和关怀，曾多次受到奖励。《战风沙》先后到省城和白城地区各市、县巡回演出，吉林省电视台转播过《战风沙》演出实况；中央新闻记录电源制片厂拍摄了《战风沙》的片断，在全国放映。此时新城戏已开始影响到全国。同时，还改编移植了《梁山伯与祝英台》、《江姐》、《红梅记》等二十多个剧目，到1966年计演1500多场，观众达200多万人次。
“文革”期间，新城戏剧团改名为扶余文工团，主要精力用于移植“样板戏”，结果，搞掉了新城戏的特点。粉碎“四人帮”后，新城戏剧团得以恢复，重新排练演出了过去保留的剧目，出现了演出盛况空前的局面。1982年，在新城戏诞生22周年之际，作为一个少数民族剧种，被列入《中国大百科全书》中的《戏剧卷》和《中国地方戏剧辞典》。
“文革”后，中青年演员茁壮成长，满族新城戏，在古老的扶余争艳怒放，他们创作的《绣花女》，被评为全省剧本创作和演出二等奖，并搬上电视屏幕。1984年，他们创作演出的代表剧目《红罗女》，参加文化部、国家民委联合举办的全国少数民族戏曲录相演出获“孔雀杯”奖，1985年又获文化部颁发的《红罗女》剧本创作“民族团结”奖。
1992年7月6日，扶余满族新城戏《铁血女真》，在“全国天下第一团”优秀剧目展演北方片中大获成功。原组委会设立的11项大奖中，项项有奖，此外，还专为新城戏增设了舞蹈设计，服装设计两项第一名，总数居各参演剧目第一，被称为“全能关冠军”。并获国家级文化艺术大奖——文华奖。
满族新城戏，它既有别于评剧，又有别于人们喜闻乐见的东北二人转。新城戏是在久远的满族民间说唱艺术《八角鼓》的基础上发展创作的一个具有浓郁地方特色的新剧种，曲调优美动听，委婉抒情，表演不落俗套，别具一格。
“八角鼓“原来是满族牧民演唱的民间歌曲，清兵入关后，继续演唱多年。康熙、乾隆年间，由专业演员发展成坐唱形式。演唱的曲目有民间传说和神话故事，也有抒情小曲和风味小段，嘉庆以后逐渐衰落，趋于泯灭状态。
解放后，也就是1955年，文化部为了抢救民族民间文化遗产，在全国范围内发起文艺采风活动，扶余文化界徐达音老师等人，发现民间两位老艺人能唱“八角鼓”，他们就组织采风，把他们唱的“八角鼓”记录下来，经过加工整理，形成了二十七个曲牌，四十个曲目保存下来。
新城戏是根据周恩来总理关于东北要有自己的地发戏曲剧种的指示，于一九五七年秋搞起来的扶余地方新剧种。因扶余在清朝末期曾设置新城府，故新剧种名之为新城戏。当时成立了“扶余县新剧种创编委员会”，由县委宣传部部长朱凤海兼任主任，开始了新剧种的实验活动。新城戏的音乐声腔，选用了扶余民间流传的满族说唱“八角鼓”做母体基调。第一个实验剧目是古装戏《箭帕缘》，由赵少华、孙宏斌编剧，赵少华首次创腔，主演胡静云饰女主人公贞娘，孙力清（反串小手）饰韩芳，张来仁饰王爷。新剧种的实验工作皆在县评剧团内进行，选部分优秀青年演员参加排练和实验演出。一九六〇十月,正式建立了”扶余县新城戏剧团”，有了自己的专业表演团体。
新城戏这株幼苗刚一出土，就受到了各族人民的欢迎。他们自编自演的《箭帕缘》、《战风沙》等十多个节目，先后演出三百多场。1960年吉林省文化局召开新剧种会议，全省有十几个新剧种参加，扶余新城戏演出了《箭帕缘》，反响比较热烈，受到与会领导、专家和观众好评。戏剧家胡沙、贺飞等观看了演出，并单独听了新城戏的唱腔和综合艺术方面的汇报，给予充分的肯定和鼓励。
1961年，按照省文化局的安排和推荐，新城戏剧团曾赴长春、怀德、四平等地区和白城地区各县（市）巡回演出，这次共演出八十四场，效果很好。1963年，越南访华团来扶余时，新城戏剧团为客人专场演出了《刘三姐》，受到客人的称赞。他们还配合党的中心工作，奔赴广大农村进行演出。1064年，新城戏剧团开始致力于代表剧目的创作，排演了大型现代戏《战风沙》，从剧本创作到排练演出，一直受到省、地领导、专家及文化部门的重视和关怀，曾多次受到奖励。《战风沙》先后到省城和白城地区各市、县巡回演出，吉林省电视台转播过《战风沙》演出实况；中央新闻记录电源制片厂拍摄了《战风沙》的片断，在全国放映。此时新城戏已开始影响到全国。同时，还改编移植了《梁山伯与祝英台》、《江姐》、《红梅记》等二十多个剧目，到1966年计演1500多场，观众达200多万人次。
“文革”期间，新城戏剧团改名为扶余文工团，主要精力用于移植“样板戏”，结果，搞掉了新城戏的特点。粉碎“四人帮”后，新城戏剧团得以恢复，重新排练演出了过去保留的剧目，出现了演出盛况空前的局面。1982年，在新城戏诞生22周年之际，作为一个少数民族剧种，被列入《中国大百科全书》中的《戏剧卷》和《中国地方戏剧辞典》。
“文革”后，中青年演员茁壮成长，满族新城戏，在古老的扶余争艳怒放，他们创作的《绣花女》，被评为全省剧本创作和演出二等奖，并搬上电视屏幕。1984年，他们创作演出的代表剧目《红罗女》，参加文化部、国家民委联合举办的全国少数民族戏曲录相演出获“孔雀杯”奖，1985年又获文化部颁发的《红罗女》剧本创作“民族团结”奖。
1992年7月6日，扶余满族新城戏《铁血女真》，在“全国天下第一团”优秀剧目展演北方片中大获成功。原组委会设立的11项大奖中，项项有奖，此外，还专为新城戏增设了舞蹈设计，服装设计两项第一名，总数居各参演剧目第一，被称为“全能关冠军”。并获国家级文化艺术大奖——文华奖。
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